张大千自己曾谦虚地说过，他不敢说自己最能欣赏女人的美，他只是在观察、欣赏美丽的女人以搜求画稿时，比别人更仔细、更留心罢了。俗话说，画家的作品总蕴含着他某个时间段的心态、感情和理念，而张大千女性题材画作的呈现就有着以下两方面的不同。一、世俗美艳张大千对于世俗之美有着独特的表达，他在传统仕女画上达到了一种极致，在总结前人基础上，揉入了自己丰富的感性经验。不得不说，张大千是位非常注重世俗享受的人，他一点也不吝啬对于美人的表现。大千早期仕女画学唐寅、改琦、费丹旭一路，表现形式为明清以来那种削瘦、病态、柔弱之美。敦煌之行后，他笔下仕女形象有较大变化：体态更为健美，体量改小巧而变高大。所以能入他画中的美女，当真是绝对美极了的。 蕃女掣庞图 20世纪30年代在北平时，张大千和梅兰芳是相互欣赏的好友，梅兰芳曾请教大千教他如何画美人，大千当即回答：“你自己就是一个最标准的美人，你只要把你戏台上的各种样子画下来就行了，千万不用再参照别的样子了。”梅兰芳上妆后的脸谱及身段更被张大千认为“浑身都是画稿子”。因为这种脸谱和身段凝结了唐宋以来古人们审美的全部精华。对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识，张大千自有一番见解：“其实大家都弄错了，凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长，所谓凤眼是指女人的眼神要温柔，不要瞪大眼睛，显得一副凶相。”可能只有大师才能如此入木三分地透过狭义上的“凤眼”形状，以眼神的种种流盼说出真正的“凤眼”含义。 三个人去投宿，服务生说要30元，每个人就各出了10元，凑成30元。后来老板说今天特价只要25元，拿出5元让服务生退给他们。服务生私藏了2元，然后把剩下的3元还给他们，每人分到1元。10-1=9，表示每人只出了9元投宿。9乘以3+服务生的2元=29，那么剩下的1元呢?打开微信，关注微信号：aqxw66，回复“30”即可知道答案啦！！